人死后的世界是什么样子？真的有地狱或天堂么？没有人能回答这个问题，也许当你死去那刻，你根本不会意识到自己已死，仍执着地徘徊于人世间，留念着生时的一切。
《小岛惊魂》以死者的视角来诠释“灵体”眼中的世界，它解答了鬼屋为何会闹鬼这一问题，死亡，作为每个人类都将到达的终点，往往是很难为人所接受的，人生虽是单向而行的列车，但当站点到达的时候，有的人始终不愿意下车。
有人说，这部影片之所以被奉为经典，是因为它探讨生与死的界限，体现了战争的残酷，女主角从头到尾神经质一般的表现和吵闹尖叫曾让我一度焦虑难安，恨不得立刻关上屏幕。
但细想想，造成她恐慌焦躁的是战争，是对死亡的畏惧，那些刻在她心灵深深的伤痕使她不得不固执地徘徊于人世，不惜一切也要保住那幢房子。
不接受死亡的女主《小岛惊魂》的故事发生在二战即将结束之际，大部分情节都平淡缓慢，没有多少波折，但导演在一些地方的刻意留白，使得全片带上了浓厚的悬疑色彩，许多细节都值得拿出来细细咀嚼。
影片开头女主一声足以刺破耳膜地尖叫便将观众迅速拉到一种恐怖焦虑的氛围之中，密闭的大宅里挂满厚重窗帘，只有微弱的蜡烛提供光源，阴森压抑之感油然而生。
片中线索极多，错综复杂，不到最后一刻，导演似乎不打算让观众猜中真相，不断出现的新疑点层层堆积，在塑造惊悚效果的同时，也在打造种种假的“真相”
最开始，从小女儿的口中，我以为女主得了精神疾病，她表现出的紧张癫狂似乎也在往这一点靠近，三个仆人的诡异行动，更是容易让人联想到他们是否打算谋害主人，占有这幢房子。
直至真相被揭开的那刻，所有人不合常规的行为都有了合理的解释，人物间每句对白都仿佛别有深意，但这还不足以使这部片拿下高分，女主面对生死的那种纠结以及她对精神失常背后的深刻社会因素，才是使我动容的关键点。
一个人要死得多么不甘，才会如此难以接受自己已经死去的事实？在迷雾中见到丈夫时，她婆娑的泪眼是多么令人心疼。
从影片中女主与人交谈的细节中我们可以得知，纳粹曾试图占有这幢房子，而她一个柔弱美貌的妇人，居然成功从这群嗜血军人手中保下了自己的家园，那样一个无数人家破人亡的战争年代，她是如何带着两个孩子生存下去的？
关于她生时的故事，我们不得而知，但她深爱着孩子和丈夫，这毋庸置疑，音讯渺茫的丈夫是她坚持下去的动力，是她的精神支柱，当丈夫战死的噩耗传来时，对她来说，这是怎样巨大的打击
后来她精神崩溃，闷死孩子似乎已在情理之中，都说虎毒不食子，亲手杀死孩子的她自然无法面对自己的过失，宁愿相信孩子们还活着，自己只是做了一场噩梦。
女主对基督耶稣表现出了极其纯粹的虔诚，可宗教无法拯救她，她和孩子们死去后，也并没有去天堂，当她接受自己已死亡的事实后，才无奈地说出那句“妈妈并不比你们知道的多。”
因此当哑巴女仆问出那句“我们在哪”时，会从此再也无法开口说话，没有人能跳脱死亡，也没有人能真正地理解死亡，当列车到达终点的那一刻，宗教和神明无法给出明确的答案，死亡，就是这么残酷的东西啊
战争的创伤最能体现战争带给人的心理创伤的是女主的丈夫，当他的灵魂徘徊在迷雾中偶遇自己的妻子时，他的脸上并未表现出多少欣喜，反而是一种彻头彻尾的麻木和疲累。
孩子们问他：“爸爸是不是杀过很多人”，他的表情僵住了，整个人彻底失去了光彩，整日卧倒在床，连饭也不愿吃，太恐怖的记忆一遍遍回荡在脑海中，让他精神恍惚。
而他的妻儿，无疑也是被这场战争逼死的，倘若没有战争，他可以有一个幸福美满的家，亲眼见到深爱的人以及最亲密的战友纷纷逝去，那是一种什么样的感受？就算妻子已明确告诉他德军投降的消息，可是他仍不愿相信战争已经结束。
查尔斯和无数死去的人们一样，徘徊于过去，他付出了太多代价，见过了太多死亡，所以他脑子里仍有一丝清醒，死亡对他来说并非那么难以接受的事，他接受妻子和孩子们的死，决定永远地与他们道别。
人为何畏惧死亡这场人与鬼的对抗，实际上是鬼与人的对抗，没有过于血腥的画面，寒气却从心底一点点上涌，闹鬼的老宅与弥漫不散的大雾构成一种封闭而充满未知恐惧的空间，尽管危险无处不在，但女主还是要坚守住自己的家。
有时候，整个世界的荒凉不过来自于那少数几人的背叛，当你在乎的人都已离去，身侧的灯红酒绿、五彩纷呈，对你来说都毫无意义。正因如此，人才无法轻易放弃任何一段建立已久看似稳固的亲密关系。
那些真正在乎我们也被我们在乎的人，是我们生存下去的底线，我们坚信他们不会离去，当这种坚信受到挑战时，许多人都会不惜一切代价去维系生活曾经的面貌。
也许我们害怕的并不是死亡，而是死亡背后的东西，随着生命的消逝，我们的存在也将被时间长河渐渐抹去，遗憾的事再无法弥补，想见的人再无法相守。
转载请注明：http://www.dwwaw.com/kjzlb/16314.html
