蔡康永曾说：
“草间弥生不知是在哪面墙上钻了一个洞，
窥知了造物者的某个手势或背影，
她从此寄居这面墙上，在两个世界间来回顾盼。”
作为日本坏品味的代表人物之一
她叛逆、饱受争议
是名副其实的“话题女王”；
年逾80的她依然化浓妆，戴醒目的鲜红假发，穿自己设计的红白圆点服装
被人亲切称为“怪婆婆”；
在美国打拼、成名，成为纽约前卫艺术的先锋人物
影响力堪与波普艺术领袖安迪·沃霍尔匹敌；
而她最为人所知的，就是“创造”圆点元素
使其不仅在几十年后的今天仍然引领着时尚潮流
还成为草间弥生最醒目的标志
（身着自己设计的服饰的草间弥生）
童年
草间弥生的童年记忆并不快乐。
从小患有神经性视听障碍，经常出现幻听、幻视。她所看到的世界，蒙着一个巨大的网，于是她不停地画画，试着用重复的圆点把自己的幻觉表现出来。但母亲对女儿的精神疾病一无所知，把其所谓的幻觉视为胡说八道，不仅毁掉她的画布，还经常把她关起来，打她。
（童年时期的草间弥生，脸上没有一丝笑容）
童年的记忆激发了草间弥生的创造力，其之后在洛杉矶展出的“午夜怒放之花”系列就源于童年对那些张牙舞爪的植物的“创造”。花和植物成为草间弥生一生
（花和植物始终是草间弥生作品的主题）
在草间弥生26岁那年，她偶然在旧书店发现美国女画家乔治亚·欧姬芙的作品并被其吸引。在一位懂英文的堂兄的帮助下，她向欧姬芙写了一封信，并收到了回信。这极大地鼓舞了草间弥生。
年，28岁的草间弥生顺利拿到美国签证。离开之前，母亲给了她万日元，告诉她永远不要踏入家门。临走时，她在家外的河堤上毁掉了数千件作品，表达对母亲的愤怒。
纽约
年，草间弥生在日本出版小说《中央公园的毛地黄》，从中可窥见她在纽约的早期经历并不顺利——孤独潦倒，身无分文，仍然不打算回日本；由于不懂英语，这个小个子、相貌并不出众的东方女人卖掉一张作品都异常困难；早晨扛着重重的画出门，在城市间的画廊中穿梭，晚上再原封不动地背回来；在租住的公寓里，她半夜会被冻醒，醒来后一直画画到天亮；在街边的垃圾篮中拾起鱼头和丢弃的烂菜叶，并用这些材料熬一碗热汤。
在抵达纽约18个月之后，草间弥生的作品终于获得了一次参加年轻艺术家群展的机会。她所带来的五件作品都是在一个稍暗的灰白色背景上，绘满网状图案，即后来成为她的代表作之一的《无限的网》。她的圆点引起纽约知名评论家的注意。
（草间弥生和她的《无限的网》）
由于精神疾病的影响，草间弥生将极度重复扩展到雕塑和装置艺术领域。年，草间弥生组织了名为“千船会”的展览，她把阴茎模样的软雕塑塞进船里，摆满了整个房间。草间弥生在日后出版的书中提到，阴茎模样的软雕塑源于童年对生殖器的恐惧。
（布满生殖器的软雕塑也成为草间弥生的代表作之一）
这场“千船会”展览轰动一时，然而，草间弥生仍然不被纽约主流艺术圈所认可。当得知无法获得预期的展出机会，她开始自己演出，标志性圆点蔓延到千奇百怪的物体表面之后，又铺到了现场行为表演的裸体之上。
“在华尔街的纽约证交所旁，四个裸女正随着鼓手敲出来的节奏扭动着，而草间弥生在她的律师陪同下，正向她们裸露的身体上喷着蓝色的波尔卡圆点。警察迅速驱散了他们。”年，草间弥生疯狂组织“人体炸裂”的系列裸体集会后，迅速成为美国媒体追逐的对象。她化着浓妆，披着长发，穿着自己改制的怪异服装，依傍“自由女神”像，或在中央公园的“仙女爱丽丝”雕像处恣意地表演，她疯狂而投入，彻底释放甚至是裸露登场。
（躺在众多形似阴茎的软雕塑中的草间弥生）
尽管主流媒体对草间弥生的艺术持怀疑态度，她却得到一些纽约前卫艺术先锋人物的称赞，例如波普艺术领袖安迪·沃霍尔。如果不是草间弥生离开纽约回到日本，她会是安迪·沃霍尔艺术地位的最有力竞争者。
草间弥生在纽约的十几年，正值波普艺术的兴盛期。
“那是一个‘嬉皮士’横行的时代，草间弥生很快就意识到这个国家正在流行什么，他们抗议越战，吸食毒品，追逐东方神秘，寻求外来宗教的庇护，崇尚性解放。很多人开始以打破常规为生，一些人因此变得富有和出名。”
她将日本人的名字写入西方波普艺术史，成为纽约前卫艺术的先锋人物。在日后接受媒体采访时，她多次指出包括安迪·沃霍尔在内的美国艺术家曾经借鉴过自己的想法。
东京
年，草间弥生因精神病回到东京，自愿住进精神疗养院，从此销声匿迹。直到年，她独自代表日本参加威尼斯双年展，重出江湖，确立了自己在国际艺术的地位。（同时她也是第一位单独代表日本参加威尼斯双年展的女性艺术家）
今天的草间弥生，依然住在东京的精神疗养院。年逾80的她坚持在每天早晨外出，到附近的工作室画画，晚上又在助手的搀扶下回到疗养院。她很少会见客人，也不逛百货商店，不会使用电脑和手机，过着与世隔绝的日子。
她说：“如果不是为了艺术，我应该很早就自杀了。”
这就是草间弥生，一生和精神疾病和艺术创作相伴的“圆点女王”。
最后，再来欣赏几幅草间弥生的艺术作品吧。
（无限镜屋）
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