不知道大家小时候有没有这个经历，距离电视很近的时候，会发现画面不再是画面，而是一个个红黄蓝的小格子，有序紧密的连在一起。
我们现在都知道这是现代技术的显像原理，而早在19世纪末，还不知电视为何物的时候，就已经有人运用相似的原理进行艺术的描绘了。这个人，就是新印象派的领军人物——修拉。
法国新印象派画家修拉-年
其实作为艺术家，尤其是印象派艺术家，感性往往充斥着整幅画面。比如用一生寻求结构画图的塞尚（点击标题阅读?其实，塞尚这个人，真的很渣！）
《玩纸牌者》
一群追光少年的光影世界（点击标题阅读?「追光F4」的叛逆之作，竟开启美术新时代！）
《睡莲》
这些作品给我们的感觉，无一不是魔幻的魅力，鲜亮的颜色，仿佛我们在画家的世界中遨游。而画家的创作过程好像是不假思索，随意涂画的。
但是修拉不同，他更像是一个修道士，严谨刻板的将色彩笔触，规定到一个方方正正的数学坐标系中，在这样的情况下，艺术与科学会碰撞出怎样的火花呢？
一眼看上去，这些作品还是充满着印象派的风格，有一点模糊的美感。但是观察细节我们会发现，传统印象派的色彩笔触是连续不断的，而修拉的画面却是一个个很小很小排列紧密的“点”。
印象派代表作《星夜》
修拉《点彩系列》
如果说修拉的早期作品还是粗糙的，在技法成熟之后，修拉的作品就翻越了一个层级，达到另一种高峰。
《阿尼埃尔浴场》
作品年代：年
现藏于英国伦敦国家画廊
这一时期他的画面不再有满目的糙点，而是多了一种细腻的美感，尽管这幅作品并没有被当时的巴黎沙龙接受，但是它标志着修拉艺术技法上的成功。
如果说《阿尼埃尔浴场》的知名度不高，那接下来的这幅作品你肯定听说过名字，或者看见过这幅画。
《大碗岛星期天的下午》
作品年代：年
现藏于美国芝加哥美术学院
为了这幅作品，修拉画了篇草稿和颜色效果图；为了画面上穿裙子的妇女，他专门买下同款的裙子拆开来，研究内部结构；画面上的人物看似毫无关联，有些甚至看不清表情，但是整体的感觉却和谐美好，没有任何的突兀。
也许你会说，这两幅作品中根本看不见“点”的存在！那么，如果我们把它放大看呢？
修拉把“点”压缩到极小，形成了画面整体的干净和安宁。而修拉的构图，更多的让我们想起古典主义，严谨，理性。事实上，正是修拉的宗教家庭，早期扎实的素描功底，才让他的充满着一种古典的沉静和优雅。
修拉素描作品
《女模特》
作品年代：年
现藏于法国贝格格林
所以，修拉并不是传统意义上的印象派，虽然二者的绘画题材十分相似，着重描绘现实生活的场景，但是，这位把绘画当作科学实验般的“点彩怪人”并不被印象主义接受。
正如他不被世人接受一样，《大碗岛》这幅作品在印象派画展上展出时，其他画家竟不愿意将自己的作品和他挂在一起。画面中的人物还是沉醉的微笑，但是这幅画，却始终孤单的挂在一面墙。
《马戏团》
作品年代：年
现藏于巴黎卢浮宫博物馆
也许是天妒英才，年仅31岁，这位优秀的画家就因病去世。让我们最后怀念一下修拉作画的场景：
他看到某个激发创作灵感的场景，
他欣喜若狂，
他将这个场景仔细观察了一遍又一遍。
回到家中，他小心翼翼的蘸取颜料，
目不转睛的盯着画布，
笔尖谨慎的落在画布上，
一点一点，一笔一笔。
终于，整幅作品完成。
他长舒一口气，直起腰，
长时间的专注、颜料的晕染
让他的眼睛干涩难忍，眨了眨眼睛，
最后他满意又谨慎的
在作品的角落里签上自己的名字，
捶了捶腰，放下画笔。
站在画架前欣赏自己的杰作。
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